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Musica e umanesimo digitale a Venezia

Il Fondo Torrefranca entrò nella biblioteca nel 1973, grazie all’iniziativa del Bibliotecario Mario Messinis e alla mediazione dello studioso Giancarlo Rostirolla. Si tratta della biblioteca privata del celebre musicologo Fausto Torrefranca. In essa si conservano preziosi documenti musicali antichi manoscritti e a stampa. Merita un cenno, tra i manoscritti, il bellissimo codice, di origine romana, intitolato Grilanda musicale di arie di diversi eccellentissimi autori, nel quale è contenuta una delle rarissime copie del Lamento di Arianna di Claudio Monteverdi, mentre tra le stampe antiche si segnalano un cospicuo numero di cinquecentine (raccolte di frottole e madrigali) e una ricca collezione di volumi teorico musicali.

Arricchisce il Fondo anche la preziosa collezione di libretti d’opera che, con più di quattromila esemplari, contribuisce a documentare la storia del melodramma dal XVII al XIX secolo. Tra questi figurano testimoni rari e di pregio che contengono eleganti frontespizi e tavole.

Il catalogo di questo Fondo è consultabile online all’indirizzo www.librettodopera.it, mentre i libretti saranno presto interamente disponibili online all’indirizzo corago.unibo.it.

Nel 1949, per iniziativa del direttore dell’istituto Gianfrancesco Malipiero e del conte Alvise Giustinani, la biblioteca acquisì il Fondo Giustiniani, la ricca raccolta musicale appartenuta ai Giustiniani Recanati o ‘delle Zattere’, una rappresentativa famiglia dell’aristocrazia veneziana. Il Fondo rispecchia ad ampio spettro la varietà di repertori praticati in città tra Settecento e primo Ottocento. Musiche teatrali (partiture complete e arie staccate: sullo scorcio del Settecento i Giustiniani ebbero in gestione il teatro S. Moisè, sino ad allora in mano ad altri membri della famiglia); musiche da tasto, cameristiche e vocali destinate all’intrattenimento in contesti privati e accademici; musiche sacre da riferire soprattutto ai maestri attivi in San Marco, in altre chiese e nei quattro Ospedali veneziani; squarci o copie integrali di trattazioni teorico musicali di uso didattico.

Grande parte dei materiali (672 manoscritti e 60 edizioni a stampa) sono stati censiti dal catalogo a stampa curato da Maria Giovanna Miggiani (Firenze, Olschki, 1990), ma di recente è emerso nei depositi un altro nutrito lotto di musiche e scritti teorici sfuggiti alla catalogazione (360 tra manoscritti e stampe), comprendenti tra l’altro oltre 70 autografi di Baldassare Galuppi. Tali materiali sono in corso di studio e catalogazione.

Il Conservatorio ospita dal 1940 tre raccolte di proprietà del Civico Museo Correr di diversa provenienza, confluite nell’omonimo Fondo: il Legato Martinengo, il Fondo Carminati e il Fondo Esposti e Provenienze diverse, che contiene il vero e proprio archivio musicale dell’Ospedale della Pietà.

Le sezioni Martinengo e Carminati conservano sia manoscritti di musica strumentale e vocale, sinfonie, concerti, sonate, variazioni, danze, arie e interi drammi, tra i quali spicca la partitura dell’Andromeda liberata, una “serenata-pasticcio” con musica, tra gli altri, di Albinoni e Vivaldi, sia preziose edizioni a stampa dei secoli XVII e XVIII, come un esemplare delle Suonate a tre op. 1 di Arcangelo Corelli, pubblicato a Venezia da Giuseppe Sala nel 1684 e quello dei Concerti a cinque op. 5 di Tomaso Albinoni, (G. Sala 1707).

Il Fondo Esposti e Provenienze diverse custodisce il patrimonio musicale dell’Ospedale della Pietà sopravvissuto fino alla caduta della Serenissima. Si tratta soprattutto dei cosiddetti «libri-parte», ovvero di quei volumi che contengono le singole parti destinate alle figlie del coro e trascritte da figlie copiste. Si conserva ad esempio il libro di Anna Maria, forse la più celebre tra le virtuose della Pietà, per la quale Vivaldi compose un cospicuo numero di concerti per violino e per viola d’amore. Tra i compositori rappresentati nel Fondo vanno ricordati Vivaldi, Porta, Porpora, Bernasconi, Latilla, Sarti e Furlanetto. Di Vivaldi si conserva il manoscritto autografo dell’aria «Sovvente il sole», brano dell’Andromeda liberata, l’unico di mano del Prete Rosso presente in città. La natura frammentaria di questo Fondo, disseminato in più di cento buste, ha determinato l’avvio di un lavoro di riordino e di catalogazione informatica di tutto il materiale, coordinato dalla dott.ssa Chiara Pancino.

Lo statuto del «Liceo Società Musicale» previde, sin dalle origini, la creazione di una biblioteca.  Il nucleo originario accolse le generose donazioni dei soci fondatori, musicisti, professionisti e dilettanti, e raffinati cultori in gran parte appartenenti alla borghesia e all’aristocrazia veneziana. Il patrimonio comprende manoscritti musicali, edizioni musicali d’uso e di pregio e volumi di letteratura musicologica. Tra le rarità, si annoverano l’unicum a stampa delle Pièces de clavessin di Élisabeth-Claude Jacquet de La Guerre (1666 –1729) e delle Suonate da camera a tre op. I di Antonio Vivaldi (G. Sala 1705). I manoscritti, di diversa provenienza, sono copie databili tra la metà del XVIII secolo e l’inizio del XIX. Tra questi, si segnalano le copie di alcune partiture di opere di Cimarosa, Paisiello e Rossini, talora coeve o di poco posteriori alle principes. Il Fondo comprende inoltre la ricca collezione riunita da alcuni componenti della famiglia veneziana Pascolato, che documenta la produzione musicale sacra cittadina dell’Ottocento, espressione dell’attività esecutiva della Società Filarmonica di Santa Cecilia e delle maggiori istituzioni religiose della città (Chiese, Ospedali, Oratori, Scuole).